春晚＂云＂技术：刘德华连续拍摄了20多个小时 就为与机械牛击掌
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邹为：整个节目用的是偏向于电影的制作方式，我们用了经常用于电影广告的摄影机Milo Motion Control。另外我们想让模特能够在沙漠、森林湖泊、麦田的场景里去完成走秀，打造一种沉浸式的观感，我们就利用了比如绿幕抠像、后期特效合成等效果，让模特融入到整个场景中。
常用于电影广告的摄影机Milo Motion Control。 郝婧：这个节目用到了两个技术，第一个是借用电影的特效技术来拍摄（用的是电影分镜拍摄手法），第二个就是我们用的Milo Motion Control设备，这套设备最大的特点就是它可以实现克隆加变装，如李宇春出现的时候，一个李宇春变成8个穿上不同服装的李宇春。
李宇春在节目中实现“8个李宇春”变装。 节目最大亮点是李宇春用镜子作为一种穿越的介质，我们追求的是一种沉浸式的体验，带领观众进入沙漠、湖泊、森林、麦田，最后到了天坛。现在很多博物馆其实都在营造这种沉浸式的观看体验，让你移步换景、身临其境。《山水霓裳》最难的是克隆技术和营造虚拟场景，这些场景全都是电影特效团队用三维建模出来的，完全分镜拍摄，然后把表演者植入到这些场景当中，制作差不多有一个月的时间。
其他超模、北服学生等演员也需要一遍遍练习如何融入沉浸式场景里。 新京报：这两个节目加入新技术的时候有没有遇到一些困难？ 邹为：Milo Motion Control这个新技术，《山水霓裳》光拍李宇春20多秒的段落，就大概拍了四个小时。演员也很辛苦，不管是超模、李宇春还是北服的学生，为了这20多秒的画面，不停地在配合导演组。 《牛起来》刘德华场景是远程录制，我们在前期做了严密的分镜。刘德华身在中国香港，我们主要是利用了拓展现实技术，依靠绿幕抠像的手段，让刘德华在整个场景之中。与以往绿幕抠像不同的是，刘德华是与身边元素配合互动的，我们把总台1号厅的机械牛数字化，做好了三维模型，然后植入到了刘德华的空间里面。在刘德华表演时，他要模拟与元素之间的互动，这是一个非常难的地方。在《牛起来》整个四分半的歌曲里面，刘德华只占大概不到一分半的时间，但是就为了这一分半的时间，刘德华连续拍摄了20多个小时。 新京报记者 刘玮 编辑 田偲妮 校对 卢茜
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