徐克赢了观众，但《狄仁杰之四大天王》却输给了市场

作为系列影片的第三部，《四大天王》的总票房近接近3亿，从绝对值上与第一部《通天帝国》的2.92亿相差无几，和第二部《神都龙王》的6.02亿依然相距甚远。在市场增量明显的中国，新一部“狄仁杰”的票房表现着实不能令人满意。

票房排名更能说明问题。系列作品第一部位列2010年年度票房第五，系列作品第二部位列2013年年度票房第六。即便第三部票房突破5亿，也已经注定无缘2018年年度票房前二十之列。

“狄仁杰”系列的下沉与中国古装特效大片的式微相一致。进入二十一世纪之后，中国始终在进行电影产业的“洋务运动”，电影人迷恋工业化，观众呼唤特效大片。

2001年堪称中国华语电影的最低谷，年度票房冠军未超过5000万，尽管整体衰弱，徐克的特效大片《蜀山传》依然以2000万的票房成绩位列年度第三；2002年，《英雄》诞生，开启国产大片元年。在票房成绩上，该片也一骑绝尘，全球斩获1.77亿票房，超出年度票房亚军十倍之多。

此后十余年间，《功夫》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等特效大片分别位列2004年、2005年、2006年票房冠军。《赤壁》、《画皮1》位列2008年内地票房冠亚军。国产古装大片的余晖出现在2012年，《画皮2》打破以往票房记录，位列年度票房第三。

对特效大片的漠视则发生最近一两年之间。2012年之后，中国电影市场突飞猛进，年度票房冠军全部在10亿以上。市场的扩容带来百花齐放，观众越发意识到，所谓大片，所谓特效只是工业化流程中的一个环节,并且一定不是最重要的环节。

《阿修罗》堪称次序错乱后失败的典型之作，观众需要外表也需要内核，2017年上映的特效大片《变形金刚5》票房甚至不及预期。

遗憾的是，中国古装大片在故事内核和思想深度上先天不足，片方将大部分的精力都投入在了视觉呈现上，并且中国古装大片里的怪力乱神也很与深度兼容。因此，古装大片正在衰落，相反现实类大片却在暗自崛起。

现实主义也是近两年来国产电影的主旋律之一。通览近两年票房突出的国产影片，基本可以将其成功的核心要素归纳为两点：喜剧元素和现实性。与“四大天王“同期上档的《西虹市首富》延续了国产喜剧片的票房奇迹，《我不是药神》也已经为现实主义的勃兴做了最好的注解。喜剧与现实性的组合，也成为最易成功的中国商业片类型。

有人说，特效是的电影的未来，但观众和电影市场的成熟又何尝不是。（文 | 理识平，编辑 | 庞宏波）

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（编辑：核心网）

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