拉来彭昱畅、张子枫演绎兄妹冤家，爆款国漫IP《快把我哥带走》是怎样炼成的

和影视作品的强结构、强情节不同，漫画的内容多是条状、零碎的，将这些画面连在一起，可能线索是断的，人物关系是跳跃的。因为看漫画和看小说一样，是一个交互过程，读者会自主想象、填充情节。影视剧不是，影视剧是由创作者想透了该怎么表达，直接将画面呈现出来，观众只要接受就好。

因此漫改作品要解决两个问题。一是原著的类型是否明确，整体角色设计、人物关系是否丰满，这直接带出了第二个问题，改编空间有多大。

还是以《快把我哥带走》为例，原著一个个小故事的条漫形态，对影视改编来说都是小体量。但因为类型明确——成长、青春、兄妹，每个人物的个性鲜明，所以即便动画、真人网剧、真人电影的改编各不一样，都毫无违和。

漫画IP化，急也不急

市场总是最敏锐的。

早在两三年前，就开始陆续有影视公司、快消品公司、虚拟产品公司来快看漫画询问一些作品的授权事宜。在网文库渐渐被掏空，95后、00后人群渐成社会主要消费人群的大背景下，漫画形态的崛起成了必然。

“这肯定是一个趋势。当然网文不管从数量、还是影视投入上，现在依旧是改编的大类，但漫改的数字也不断上升，这两种形态可能还会并行走一阵子。不过，漫画所表现出来的创新，以及它新的表达和对新题材的抓取，这些单点突破上很可能高过网文。”刘青艳说。

基于此，去年快看漫画重点组建了IP开发部，在影视策划、图书、授权等方面做更深入的挖掘，同时，也与公司内部多个部门进行联动。

从今年的市场操作，也能看出这家公司的变化。以往快看的广告只是在强调“来快看看漫画”，但今年他们请来乐华七子担任漫画推荐官，直接推荐了《六月的不可思议》《DOLO命运胶囊》等七部具体作品，有意识地培养头部作品，把母平台的能量往IP赋能。

朱正廷推荐《六月的不可思议》

对于漫画作品的IP化，快看没有着急批量授权、改编，而是极为谨慎，“这事儿急不来，我们也不想这样子消耗一个IP”。

所以，即使有影视公司不停追问暑期的几个头部作品，他们还是倾向先不出，先hold住。一方面为了确保内容的稳定性，至少在平台稳定更新一年，不让IP在前端还没有形成能量时，就有外部力量干预创作；另一方面也为了形成一群稳定的受众。

“因为漫画想要达到影视需要的故事体量，确实耗时更长。它的产能问题没有办法短时间内解决。虽然我们给他们配备了编剧，让他们去请助手，但是核心的创作部分依旧无法替代。”

而当某部作品到达一定体量后，快看会主动与创作团队联系，从剧情、人设、世界观等多方面提出建议，并给予系统化的运营和开发方案，让它在改编之前有一个调整的空间。

不过IP化这事儿吧，说不急，其实也挺急的。

与网文大多架空世界观、魔幻仙侠题材相比，漫画作品的时代感更强。尤其是快看上的作品，情感是主要关键词，它讲述的就是95后、00后的青春，描绘的就是当下社会。

随着00后进入大学，再过几年将要步入社会，这个年龄界限问题是不得不考虑的。一个人停留在一部漫画上的目光可能也就一两年，在这段时间内它转换成其他形式，你会去看，但若是再过个三五年，你的人生阶段和目标都不一样了，还会为这部作品买单吗？

这张时间表是摆在IP面前的，而不是平台和影视公司。快看也在通盘地考虑这些问题，掌握每部作品的改编节奏，适时地将其转化出来。

可要找到合适的合作伙伴却不容易。影视公司习惯了掏钱拿东西，快看要做的却不是一锤子买卖。

漫画的长时间独家连载特性决定它与连载平台间的关系密切，粉丝也由此集中在平台上形成一个小社群，这与一部网文的粉丝散落各处大为不同，也决定了快看没法卖完版权就结束，而需要更为精细的开发。

面对不少人上来就问“多少钱”，刘青艳会直白地回答：“这点钱对你们可能不算什么，我先问几个问题。”

你确定要开吗？你看完这部漫画内心什么感觉？你想做的剧大概是什么类型？你希望它表达的是什么？······一连串问题下来对方多是懵、疑惑、不愿意回答。快看依旧坚持彼此想的越清楚，未来能合作、借力的地方就越多。

比如在改编过程中，快看会帮助改编方提取IP的核心点——原著到底是用什么抓住用户的。到了改编作品上线重新to C时，他们也会在市场推广、营销上给予支持。

（编辑：核心网）

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