从《药神》到《误杀》：走上舞台中心的80后导演，和那些“贵人”们

在拍《误杀》之前，柯汶利的毕业作品《自由人》，全片同样充斥着无法宣泄的抑郁，在豆瓣拿到8分。而陈思诚给了柯汶利一个机会，去放大他的优势。

值得注意的是，像陈思诚这样在业内已经形成个人风格，并向市场输出过优质作品的导演，要么已经有了自己的影视公司，具备独立运作影视项目的能力；要么则是凭借个人品牌价值与头部影视公司形成某种绑定关系。

陈思诚属于后者，他与万达影视合资成立骋亚影视，他的唐人街系列背后，万达从来不会缺席。此次陈思诚监制《误杀》，万达也是该片的主要出品方之一。

也就是说，在这种模式下，成熟导演有赌的成分，他们把个人积累的品牌价值赋予新人导演，以此获得资本支持。如果赌赢了，他们不仅能够加快个人品牌向市场输出优秀作品的频率，还有可能在某一电影品类上开创出新的可能性。

2016年，宁浩的坏猴子影业就已经推出“坏猴子72变电影计划”用于扶持新人导演。宁浩背后既有自己的坏猴子还有欢喜传媒。《绣春刀·修罗战场》的路阳，《我不是药神》的文牧野，《流浪地球》的郭帆、《受益人》的申奥等，都是“坏猴子计划”下的受益者。

双方的共赢是这种模式得以延续的基础。

更重要的是，为保障个人品牌价值的持续性，成熟导演在扶持新人方面也会选择个人更擅长的领域，比如更擅长悬疑类的陈思诚选了柯汶利的《误杀》，而《我不是药神》在现实题材和喜剧上的融合则是宁浩的长处。

徐峥在喜剧上的优势也以相同的模式传承，不仅为新人导演苏伦监制《超时空同居》，还在今年贺岁档，为80后导演杨子监制《宠爱》，影片同样属于喜剧范畴。

监制的个人能力和风格在潜移默化中渗透到影片之中，也不再只是一个挂名，更有利于推动行业走向更健康的发展环境，而成熟导演在相似风格的作品上，也能给到新人导演更多的经验借鉴，进一步盘活新一代导演的创作活力。

至少从目前来看，年轻一代的导演市场是持续活跃的。

据镜像娱乐（ID：jingxiangyule）统计，在2018年和2019年导演票房榜TOP20中，75后、80后年轻一代导演占比都达到50%左右，尤其是在累计票房排名前五位的导演中，年轻一代占据着60%-80%的优势。

年轻一代的导演和他的“贵人”们，正在创造一个新时代。

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（编辑：核心网）

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