2019，欧美圈粉丝进入“贤者时间”

提到权游，离不开史诗二字。该剧以欧洲中世纪为虚拟背景，讲述了维斯特洛大陆上的故事，叙事宏大，涵盖两块大陆、三大主场、九大家族、数百位封臣。出场人物众多，时空跨度也长达数千年，权游所塑造的故事世界，以时间、空间、人物等元素为主轴，穿插多线剧情，形成了一个叙事丰满，基底庞大的多维立体结构。

在权游中，三条叙事主线并行，多条人物暗线交错。一边是维斯特洛大陆上各大家族为争夺王国统治权斗争不断，一边是北方异鬼蠢蠢欲动，欺压边境屠戮野人，而另一条线则以亡国公主丹妮莉丝为线索，连接东方厄索斯与西方维斯特洛。在这样庞杂的主线地图上，上百名角色的前世今生都能串联起来，角色情绪覆盖也都饱满鲜艳。

所以，自在全美播出以来，权游几度刷新艾美奖历史记录也是理所应当。

而在其他国家，《权力的游戏》也很吃香。根据维基百科资料显示，权游系列打破了英国付费电视频道的收视纪录，在亚欧非逾60个国家播映都获得好评。

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同漫威、DC旗下的超级英雄模式不谋而合，权游在英雄向度上也相当下功夫，但在英雄内涵上不同于前者黑白分明的模式。权游所塑造的英雄角色描绘向度更加悲情、表现方式也更多元。期间，既有「北境守护艾德·史塔克」、「小恶魔 提里昂」等缺陷式悲情英雄，也有「无面者 贾坤·赫加尔」、「猎狗 桑铎·克里冈」等边界模糊英雄。

权游成绩如此闪耀，与HBO燃烧的经费离不开关系，据GQ报道，权游前五季单集制作成本在六百万美元到八百万美元之间，而到了第八季，单集成本达到一千五百万美元。

但是一切正如贾坤所言「凡人终有一死」，而IP难逃谢幕。权游已然播到了最后一季，面对Netflix的穷追猛打，Amazon prime以及Hulu的围追堵截，HBO要想在数字时代进阶就必须不断拿出优质IP。

实际上，Netflix与HBO的对决早已上演，自去年Netflix将HBO拉下艾美奖神坛后，二者以一部又一部大制作、高口碑美剧拉扯用户，震荡平台。当Netflix拿出《李尸朝鲜》撕开亚洲市场的缺口，HBO则献上《我们与恶的距离》惊艳众人眼球，前者被称作是低配版权游，后者则预定了年度华语最佳。

就内容质量来说，HBO有口皆碑，享有天然优势，其专业的影视开发与创作保证了IP活力与持续性，但权游落幕，IP终结，新平台崛起，老牌巨头扩张，谁也不知道下一个八年谁家捧出剧王。

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好莱坞制片人大卫·纽特曾说过「当我们在讨论电影的时候，无论我们在谈论票房还是艺术，观众喜欢的故事才是一切的起点」

这句话在IP改编世界同样适用，无论是背靠迪士尼的漫威，还是从传统电视台演化而来的HBO，更或是天然带有互联网属性的Netflix，都秉承对IP开发的可持续性与深入性。

纵观这些大热IP可以发现，故事内核是一切起点，文本作品赋予故事时间感，而影视技术赋予故事空间感。漫威、权游们以IP为起点，要么遵循普世价值观，要么构建庞大多元的世界观。在制作方针上，以市场为基础，以工业化生产为标准，，在市场化生产、传播的基础上，连意识形态的宣传都没有淡化，隐藏在市场化与商业化背后的意识形态在表面的娱乐快感中，严肃地传输着美国文化。

拿漫威来说，虽然有超过7000名超级英雄，但是依旧深耕IP研发与创意孵化，复联每一部都在防剧透，在多年拍摄中，逐渐脱离原本单一的剧情结构，甚至大胆采用颠覆结局。而权游所采用的POV叙事手法也令人耳目一新，拍摄遵循原著上帝视角，每个角色都是善恶综合体，这种巴赫金式的复调小说手法，恰恰反映出好的作品不是单一价值观的独白。

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在中国本土，由于种种因素，没有超级英雄漫画，也鲜少有打破圈层的口碑IP。在互联网兴起后，一批成长自晋江、起点、阅文等原创文学网站的网文IP诞生，《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等系列网文虽然火爆，但是对IP感兴趣的用户，圈层属性明显，断层严重。

而《花千骨》、《三生三世》等网文IP影视化虽然相对成功，但去掉故事外壳，就只剩谈恋爱，文本本身单薄，编剧创作要么脱离文本，全部推翻，惹得原著粉大怒，要么一字不改，逻辑漏洞与价值观清奇。

（编辑：核心网）

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